如果可以如此清醒，那前面“凌波态”设定中说的“极度茫然”岂不是布尔希特（bullshit“布。尔。什。维。克。玩。死。希。特。勒”的简称）么？也不尽然。因为多重梦境中“死亡”与“焖焖”两晋凌波态的方式，对潜意识的影响可能不太一样。梦境中嗝却不能醒转的同志们，意识所受的创伤可能会磨灭自我认知，因此变得浑浑噩噩。只能“潜意识地活着”但这显然是一为了让电影这个细节符合寻常逻辑而作的一假设，真实情景是没有的，有关“想象的科学”到这里都是一片空白。

这个环境于腐朽衰败中，表明这个潜意识状态已经存在太久太久了。

再回到剧情上来：上一层梦境中，费舍尔是被柯博潜意识虚构的茉奈莉杀死的，这在其潜意识（或者说“梦”的世界里）会形象化地表现为费舍尔被茉奈莉绑架了。柯博在茉奈莉喜的建筑房间里找到了茉奈莉，一番唧唧歪歪、卿卿我我（居然无限制级内容，damn it！）之后，柯博正视了自己的内疚，从而得以让阿莲救费舍尔。这里印证的。是茉奈莉的能力与柯博内心负罪之间的烈联系，柯博越愧疚逃避，茉奈莉来搅局的能力就越。而一旦柯博能够正视这负疚，就不再成为一个自我惩罚的对象；在梦境中这形象化地表现为茉奈莉由咄咄人变为乖巧粘人。

7。“ 救斋藤”——这里首先需要解释的。是个时间差问题，因为当柯博与斋藤见面时。斋藤已经一副老得不行的样（整个脸与桃没两样了），而柯博除了疲乏困顿、神萎靡之外，看不有特别老年的迹象。难柯博不是先斋藤而“凌波态”的么？从画面来看，的确如此：柯博与阿莲晋“凌波态”的时候，斋藤还没死。那为啥柯博后来看起来反而比斋藤年轻呢？

认真看电影并努力思考的方雅君同学，这时又有问题了：不是说凌波态是极度茫然的状态么？为啥柯博与阿莲看起来都好像清醒得不得了的样？

要知，那是在“纯粹的潜意识”很难说那里有绝对线的时间逻辑，对于时间的概念完全取决于个潜意识的投，很可能你觉得很“摸”很孤单，而且又对环境不熟悉，没有先前应对“凌波态”的记忆。总觉岁月无望；简而言之，你如果觉得“度日如年“，那你的潜意识就会自动投一副经过n年沧桑的你。反之，如果本来就有个目的——比如柯博清醒地知要找斋藤并救他——尽探寻彼此的潜意识是个很艰的任务以至于你觉已经耗费了所有力而变得淡忘了存在于“凌波态”的意义，但因为对时间不是那么在意因而投的个形象的年纪，不会像“i-am-so-lonely”的斋藤那么老。

这得从当初柯博与茉奈莉初次晋“凌波态”谈起。尽影片没有明说，但模糊地提到了他俩是在多重梦境下“边玩边实验”、不知怎的就到了“凌波态”

至于柯博是如何找到斋藤的，那就本没法说得清楚了；

从影片中仅有的关于他俩之前在“凌波态”中的片段来看，他们是保留有清醒的自我意识的，至少知自己是谁，对方是谁。之所以小甜甜茉奈莉后来糊涂了、分不清是在梦里还是现实中，是因为她闲得无聊而开始构筑自己生活记忆中的建筑（老家、怀时候的家，等等），在梦里构筑生活记忆，可能还包括投现实中的女，如此一来一家人似乎生活在“凌波态”也没啥不好的。久而久之，茉奈莉的意识选择放弃对梦境与现实的验证，电影用“她将自己的陀螺图腾封锁保险箱”的画面来表现这放弃。既然有“放弃”那就有之前的“清醒”而且，在茉奈莉放弃之后，柯博还一门心思要和茉奈莉一起回到现实，这就说明于“凌波态”的人还是可以清醒地认识到那是一“非现实”状态的。所以，当柯博与阿莲晋“凌波态”时。两人清醒地知从何而来、要往何去。

柯博让阿莲救完费舍尔后自己也楼（自杀）醒转回“雪堡”层梦境，而他自己则选择留在“凌波态”一方面是为了陪伴茉奈莉（潜意识里对小甜甜的眷恋），另一方面也是为了去救斋藤（因为他知斋藤此时在“雪堡”层已经死了，潜意识就在“凌波态”的某）。