第13章 风蓅百态

taotou半臂半臂半臂的兴起颇为有趣。它起源甚早，在三国时代，魏明帝曾穿薄绸半袖上衣上朝，结果被一位大臣质问，此zhong奇装缘自何礼法规章？可见短袖的款式初现时属于时尚界的非主liu，但随着时代的推进，到了隋唐盛世它人气直升。

唐代是古代中国的青chun时期，是放dang内心恣意想象的年代，半臂便在此时扶摇直上，蔚然成风，当然也不是百无禁忌。比如太宗时的宰相房玄龄就认为半臂属“轻佻之服”特地把不穿半臂写入家法。

说不定他家有追逐时髦的男女为此pigu上挨过板子呢，但这只是bu分现象，另一位名臣ma周就baba地上疏，请求无论士庶，都可以在单衣外面穿半臂，认为这样的穿着很得ti。能够对一件服装提chu不同意见，可见当时朝廷和男人们还是非常自信的。

也不至于认为所谓的“服妖”会招致亡国…那是他们的先人和后人都很爱找的借口。半臂在初唐颇盛行，也与初唐时服饰多为窄型有关。现今发现的唐代永泰公主墓bi画上，仪仗队的gong女中，有一位梳着螺髻的女子，就在衣裙外罩了一件半臂。

（二）褙子：褙子又名绰子。一zhong由半臂或中单演变而成的上衣，特点是将半臂的袖与下襟大大延长。

始于唐，盛行于宋、元、明朝，在明代又发展chu披风。男女皆服，因使用和时间的不同，其形式变化甚多，虽然是在唐之后的宋元明代才盛行，但亦可参考其时的形制：宋代男子从皇帝，官吏、士人、商贾、仪卫等都穿。

妇女从后、妃、公主到一般妇女都穿，但男子一般把褙子当zuo便服或衬在礼服里面的衣服来穿，而妇女则可以当zuo常服（公服）及次于大礼服的常礼服来穿。宋代的褙子为长袖、长衣shen，腋下开kua，即衣服前后襟不feng合。

而在腋下和背后缀有带子的样式。这腋下的双带本来可以把前后两片衣襟系住，可是宋代的褙子并不用它系结，而是垂挂著作装饰用，意义是模仿古代中单jiao带的形式，表示“好古存旧”

穿褙子时，却在腰间用勒帛系住。宋代褙子的领型有直领对襟式、斜领jiao襟式、盘领jiao襟式三zhong，以直领式为多。斜领和盘领二式只是在男子穿在公服里面时所穿，妇女都穿直领对襟式。

关于褙子的名称，宋代还有一zhong说法，认为褙子本是婢妾之服，因为婢妾一般都侍立于主妇的背后，故称褙子。有shen份的主妇则穿大袖衣。婢妾穿腋下开kua的衣服，行走也较方便。

宋代女子所穿褙子，初期短小，后来加长，发展为袖大于衫、长与裙齐的标准格式。明代褙子，有宽袖褙子、有窄袖褙子。宽袖褙子只在衣襟上以hua边作装饰，并且领子一直通到下摆。窄袖褙子则袖口及领子都有装饰hua边，领子hua边仅到。3、妆束…鞋帽妆饰唐代女子足下着履、靴、屐等。履以锦、麻、丝、绫等布帛织成。

亦有用蒲草类编成的草履。履shen常加绣饰，履tou状式多样，有圆tou、高tou、云形、hua形等，如唐诗所云：“云tou踏殿鞋”、“金蹙重台履”、“丛tou鞋子红偏细”等。靴多以锦为之，织造功致，纹饰mei丽。

屐于夏季赤足着用，为民间女子所喜，如李白诗云：“屐上足如霜，不着鸦tou袜”唐代女子追求mei容mei饰，其化妆及佩饰内容丰富，有发式、tou饰、面妆、佩饰等。女子发式以梳髻为主，或挽于touding，或结于脑后，形制十分丰富。名目有半翻髻、云髻、盘桓髻、惊鹄髻、倭堕髻、双环望仙髻、乌蛮髻、回鹘髻等数十zhong。

初唐时发髻简单，多较低平。盛唐以后高髻liu行，髻式纷繁。发上饰品有簪、钗、步摇、胜、铀、hua等。多以玉、金、银、玳瑁等材料制成，工艺jing1mei。

簪钗常成对使用，用时横cha、斜cha或倒cha。步摇是其中的jing1品，钗首制成鸟雀状、雀口衔挂珠串，随步行摇颤，倍增韵致。唐中后期妇女中还盛行cha梳，以jing1致mei观的小hua梳饰于发上。

面bu化妆有敷铝粉、抹胭脂、画黛眉、贴hua钿、点面靥、描斜红、涂chun脂诸多方法，淡妆者采其二三，盛妆者悉数运用。铅粉se泽洁白，质地细腻，施于面、颈、“纤白明媚”

胭脂为提取的红蓝huazhipei以猪脂、niu髓制成的膏状颜料，由于帝王士大夫的偏爱，女子眉式hua样百chu。玄宗在四川曾令画工画《十眉画》，名目有鸳鸯眉、小山眉、倒yun眉等。阔眉是主要眉式，初唐一般都画得较长，盛唐以后开始liu行短式。

hua钿是一zhong额饰，以金箔片、黑光纸、云母片、鱼腮骨等材料剪制成各zhonghua朵之形，尤