听到黄佳驹一脸自豪地说到这里。我皱了一下眉，打断了他地话“音乐必须立足于大众。不是依靠个人的喜好就能成功的。一个成功的歌手或者是乐队组合。他们所演唱地歌曲必须能够打动大众，打谈他们的心灵。否则就算靠包装宣传上位，也终不长久。这样吧，虽然我不知你们在那方面了问题。但我可以给你们写上一两首歌曲，你们从中会一下，然后学学罗大右，也能独立创作同样人肺腑的歌曲来。”

黄佳驹耸了耸肩。“就是不知啊，第一张专辑我们以英文歌为主，曲风走向都是ARTOCK比，比较讲求技术，重视音乐上的变化；第二张专辑则尝试了多音乐风格。包括艺术摇，后朋克新狼，重金属甚至华丽摇。而且也开始尝试用粤语创作摇作品；第三张专辑在陈大哥的指导下，我们努力在音乐中寻找介于商业和摇间的平衡，音乐中加了电音乐。使音乐比较柔和。易于让人接受，但销量依然不容乐观。不过，我可以自豪地说，我们创作的都是我们自己喜的音乐…”

可惜的是，这样的大侠，却早早地离开了人世。1993年6月24日，BEYOND在东京富士电视台的录影厂拍摄一台游戏节目，由于舞台导致黄佳驹和主持人同时倒，双双跌下2。7米的舞台。先着地的黄佳驹立即陷昏迷，急送东京一家医院抢救。6月30日，黄佳驹告别了人世，他年仅31岁的生命永远地停留在这一天的16时15分。

“在那些苍翠的路上，历遍了多少创伤，在那张苍老的面上，亦记载了风霜。秋风秋雨的度日，是青少年时，迫不得已的话别没说再见。回望昨日在异乡那门前，唏嘘的慨一年年，但日落日永没变迁，这

黄佳驹听了一脸喜。这一年来，我作词作曲的能力。在香港的唱片界早已经是传得神乎其神。像我为刘德桦量打造的《一起走过地日》和《忘情》。为郭富诚创作的《对你不完》和《狂野之城》，为黎民写地《今夜你会不会来》和《秋的黎民》，还有为梁朝韦作词作曲地《一天一恋》和《朦胧夜雨里》，都成为了歌迷相传唱的歌曲，为这些歌坛新人的亮相，起到了先声夺人地效果。比昂糕其他三位成员黄佳、叶世荣和阿比吧也都激动地站了起来，里也满都是希望。看来他们的专辑销量不佳，对于他们是一无形的压力。

虽然我不知把原本就将属于比昂的歌曲提前拿来会不会起到苗助长地作用。但现在这个时候，我可不想打破我乐坛奇人的神话，当下回到办公桌前，拿纸笔，开始埋写了起来。

我回过神来，自我解嘲地摇了摇。努力挣脱悲伤的情绪，然后问：“你们前几张专辑都有些什么歌曲，了解销量不好的原因没有？”

音乐关怀世界民生的音乐人。他曾经说过“音乐创作源自生活，我们比较喜留心世界的起势。为创作带来冲击。”于是，他慨然创作了《光辉岁月》献给非洲人权领袖曼德拉。并在1991年初亲前往非洲。他表示“我去看第三世界不单只看贫穷。而是看第三世界的改变，看未来的第三世界，以人类的良知为发，用反思人的所作所为。非洲向来给人穷困和落后的觉，我们觉得微不足的质，在那里也许会成为很有意义的质。世界不断前，看他们的生命停滞下来，不禁觉得可惜。只要我们肯付一关注他们也可以跟我们迈明天。”金庸说过一一侠之大者，为国为民。纵观港台歌坛，在众多伤悲秋、无病和个人情绪的宣中，家驹就是这样的侠之大者。

看见我神情古怪地看向了他半天没有说话，黄佳驹有些尴尬地问：“董事长，我有什么不妥吗？”