《疯狂的石》就是其中的最典型的成功的例，《疯狂的石》是一喜剧片，但是喜剧片中也有很多类型的喜剧，而《疯狂的石》是喜剧片中的黑幽默，也只攻这一类型，想看无厘的喜剧，那还是绕走吧。

所以说只能很确的走其中一小分。

《失恋三十三天》最重要的砝码之一，就是细分市场，《失恋33天》是传统意义上的情喜剧，可是如果只说情喜剧那就等于什么都没说，观众还是不知片在讲什么？所以在宣传中调了‘治愈系’的概念，调这是一为世纪光节量打造的情治愈喜剧，是疗伤电影，不是在讲失恋后的悲观情绪，还是有一积极向上的健康明朗的意义在，这样就很明确的向观众传递了影片的概念，也和其他同样定位在情喜剧这个类型上的影片到了差异化！

除了《失恋三十三天》之外，还有一也是这样的，那就是《密室2之不可靠岸》，是一惊悚片，惊悚片其实也可以细分很多类型，其中就至少包括了纯惊悚、惊悚悬疑片、惊悚推理片等很多小类。

在张毅成看来，大众都能拍案叫绝的，那才是好，就好像白居易，大诗人，他每次写诗都得让普通人听听，是不是听的懂，但是难说他写来的诗就不行了么？

《失恋三十三天》的目标非常的明确，那就是只对那些失恋这样一看，似乎没什么人来看啊，但是事实上中国这么大，失恋的起码几千万，只要能引起这分人的共鸣，破亿的票房本就跟玩儿似地，无压力！

而《失恋三十三天》可谓是从一开始就极为火爆，成本仅仅八百九十万的《失恋三十三天》上映4天票房成功突破亿元大关，首周票房更是达到1。89亿，夺得当周票房冠军，成为了年度票房市场的最大“黑”

另外一个是路线清晰，专攻小市场，只给小分人看的，比如惊悚片，比如喜剧片，如果是什么大片的话，比如好莱坞大片，想看刺激的剧情的可以看大片，想看3D的也可以看大片，想看暴力的也可以看大片，这样虽然好，不过显然不适合小成本电影，因为成本少的关系，因此本不可能将这些都推到巅峰的程度，最后只能沦落为四不像。

所以基本上都是那些自命清的大导演自己拍一堆烂片还怪观众没欣赏平，是完完全全的睡不着觉就怪床！

西方的艺术家在死后作品之前的原因，那都是被资本家炒作起来的，等他们把价格吵起来，那不是艺术也是艺术了，那些资本家往往就是在艺术家死后大量廉价收购那些艺术家的作品，然后开始大肆捧这个艺术家多好多好之类的，拼命抬遗留的作品的价格，所以这一个一个的所谓的大师就这样来了，所以那些去学西方艺术的人想靠赐成名那是不要想了，在西方，只有死了之后才有炒作的价值！

在张毅成看来，破亿的票房本不是什么难题，关键是你要能打动观众，观众对你的成本，对你制作的多华丽没有多大的兴趣，关键是能不能打动这些观众，这和你投多少钱是没有什么关系的，能引起共鸣才是关键，不然前两年也不会有什么烂片三连弹，张艺谋，冯小刚等著名导演，耗费资拍来的烂片三连弹。

他还是差了不少，所以这条路，张毅成是绝对不考虑的。

再比如说后来很有名的一小成本电影，《失恋三十三天》和《疯狂的石》比起来，《失恋三十三天》才是真正的成功之作，《疯狂的石》由于原本的宣传不足，只靠碑来传播，所以票房不足，瞪大碑传去了，电影都下线了。

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别说什么这是艺术，大众不懂你的艺术，所谓艺术，有人欣赏你的东西，你的东西才是艺术，没人欣赏你的东西你的东西就是垃圾，就好像西方的艺术家，为什么总是在死了以后才成名而不像中国似地，活着的时候，就已经非常有名了，原因就在于西方所谓的艺术，其实本就不是艺术，什么所谓的象派艺术，连小孩涂鸦都不如，所以他们活着的时候本没人鸟，不像中国的艺术家，好的东西，就是好，所以年少成名的多了去了。