下bu第四十一章 《大圣归来》

听着杜星河唱《从前的我》，很多学员脑海里都浮现chu了上月上映的那bu非常好看的国产3d电影《大圣归来》。

杜星河也看这bu电影了，他对悟空是很有情结的，所以看到这样一bu电影，他ganchu2颇shen。

就像主题曲《从前的我》所唱响的“心里的呼唤，总在徘徊”想必，每一位仍心甘为华语动画电影买票入场的成年观众，在心里的某个角落，肯定仍在徘徊中呼唤着华语动画电影的涅槃——期望有朝一日，它可以尊重观众们的审mei素养，而不是通过华而不当的宣传攻势肆意挥霍观众的信任；期望有朝一日，它可以尊重电影人的职业cao2守，而不只是将电影产业看作是liu水工厂、提款机qi；期望有朝一日，每位长大了的成年儿童，可以带着自己的孩子，骄傲地对他讲，宝贝，我很高兴带你来看了这bu电影。

很荣幸，《大圣归来》就是这样一bu足以让华语观众gan到骄傲的华语动画电影。

曾几何时，80后的我们还在童年，现在的孩子无法想像当时的我们，看到《葫芦娃》，看到《黑猫警长》，看到《舒克贝塔》时是有多么兴奋多么目不转睛，不少人会进入梦乡让葫芦娃教我们如何刀枪不入，或者因为螳螂雌雄相食而夜不能寐。

后来长大了，开始不看动画片了。但在换台时发现电视里只是《蓝猫淘气三千问》《熊chu没》《果宝特攻》这样的动画片时，我们充满了疑惑和费解。囿于老tao思维，中国老年人不认为成年人该看任何形式的动画电影，但除此而外，为什么我们突然就不再创作给十岁以后的孩子们观看的动画片了呢？不是说这样的学龄前动画片没有存在的意义，但任何一位家长也不会以把十一、二岁的孩子拉进电影院看《天线宝宝》大电影为荣为傲的。华语动画自愿留下的市场空白。一定会有舶来品来填满。所以我们不应该指责现今的孩子们只认得日漫mei漫，就像自家地上不长粮食，不能抱怨荒民迁往富庶之地一样。

很高兴的是，现在年轻的电影动画从业者已经意识到了这一点，开始逐渐chu现了《秦时明月》《魁ba》《龙之谷：破晓奇兵》《十冷》这样充满诚意与想法的优秀的华语动画电影。而现在，这份jing1练的短名单上又chu现了一个名字。《西游记之大圣归来》。

与绝大多数成功的商业电影相类似，《大圣归来》的故事情节并不复杂，故事主题也并不孤冷，无非知恩图报、惩恶扬善，这也与《西游记》这本小说的故事主题一脉相承。

重点在于，同样的故事，留给不同水准的创作团队去演绎，讲解效果迥异。这bu导演田晓鹏的这支创作团队，绝对高水准甚至超预期的完成了这次故事演绎。电影架构并不复杂。单层次单线条，an照时间顺叙，演绎的是西游取经前的一段故事。剧情既有经典场景在现，也没有完全局限在小说既有框架之内，对解救孙悟空的前因后果，会给观众带来有别于传统认知的观影ti验。

除了故事情节完成度较高之外，影片对长安城、五行山、和最后新增场景的景设布局上，也会给观众带来不同于小说的ti验。关于人wu和景观建模。是区分动画电影质量的关键xing指标，可以看chu。电影在这一点上作chu了很大程度上的努力。建模比例、光yun渲染、人wumao发、风chui草动等细节bu分，非常自然。即便在某些场景上仍然可以看chu层次上的cu糙gan，但也可以被chuse的镜tougan所掩盖。

情节和景设都只为诠释人wu的存在。这bu动画电影的人wu设定，除了孙悟空、猪八戒等主角的人wu设定上层次分明、忠于原著外，在很多周边角se上的设定上也可以看chu用心。从《银河护卫队》里的浣熊、到《超能总动员》的大白，再到《捉妖记》里的胡ba。想必如今电影工业已经确认“卖萌=卖座”这一等式的黄金地位了，在《大圣归来》中，我们也会看到完全萌翻的土地公，电影结束之后我就开始在淘宝上搜索其周边了。

故事、景设和人设之外，非常值得赞赏的当属动作场面的jing1巧构思。虽然运用的完全是好莱坞cha科打诨式的，但巧在衔接有趣而自然，有时甚至有好莱坞制作的错觉。更让人欣喜的是，这样的动作编排不仅仅是一小bu分，而是基本贯穿全篇的。

不可否认，作为仍chu1于增加本土认同gan阶段的华语动画电影市场，《大圣归来》的电影制作工艺，整ti上还是以传统的好莱坞式的电影表现形式为主。在此语境下，如何展现其作为“华语”的标签化特se，恰当表现本土文化特se，在市场中作chu有效区别，也就成了一个重要话题。没有展现，就会失去标签化意义，丧失电影的个ti化特se；表现不当，又容易让观众gan觉说教zuo作，反有损电影整ti质