噢，我说呢，怎这么熟！我再问那丁:哪儿？告诉我，她在哪儿？

“哎，来了！”镜前的夏娃平安顿逝…“好了，听见啦！”赤的夏娃东一把西一把地抓，样虽有些可笑但还是不躲不藏…“对不起请稍等一会儿，稍等一会儿好吗？”狼狈的夏娃急慌慌地穿衣，里一件外一件地穿呀，呀…那情景真令人沮丧，令人忧伤——你等着看吧，很快她就不是夏娃了…

我赶摇晃他，努力撑住他沉重的:快，快说！哪戏剧？

我起来向她扑去——也许是想让时间停止，让时间倒退，让这女回到自由，回到刚才，回到夏娃。然而，空墙透忽似舞台大幕徐徐闭合…

真实而且固的墙外，只有我独自呆望。

真相的继续

倒不一定是…是哪，就是戏…戏剧…

邮递员悠闲地哼着小曲儿。

那丁哈欠连天，中了似的随时可能又睡过去。

呜呼，我竟一时懵懂，半天才反应过来这是个好消息呀，实在是个好消息！梦，原是我的领地，看来这丁真是狼回要来归在我的麾下啦。好哇好哇，那就让他睡吧，尽情地睡吧，梦吧，夜的睛会看得更真切，夜的耳朵会听得更远。

不过，丁一的郁闷，其实还有一个更为重的原因，即“卖”二字忽又半路杀，而且是在一个与当年的情境何其相似的时候！“朋友是不能卖的，可必须卖时，你先说他不够朋友就行了。”——那女不经意的一句话，到了丁一的隐秘，痛了他的旧伤。

哪儿？我顺着他的视线看，你说谁？

昏暗的楼里站着个邮递员“电报，电报”地嘶喊。

月似行舟，须臾隐没。

什么戏剧？

睡的草，走过警醒的时钟，脚步轻柔，周的肌肤狼也似的动…正如丁一所愿，她是“那样地不加防范，旁若无人”每一个动作都是那样坦然，坦然得令人心惊…她走卧室，走到床前，独自静静地坐一会儿，不拿起什么扇一扇，驱走夏夜的燠…然而她忽又到镜前，不，不是为了梳妆，是要看看自己。（她怎么有儿像…像谁呢？）她轻轻地转动着，看自己…正如丁一所料，那“无比的安静中埋藏着难以想象的烈”…她平伸双臂，踮起脚尖，欣赏着自己，或欣赏着夏娃的居…啊！是她吗？夏娃？会不会她就是夏娃？会不会，夏娃已驻她中？可就在这时候有人敲响了房门——

丁一愣愣地望着天上，似仍在梦中。

你是说《白雪公主》？

闭合成墙。

但当那女来时，夏娃已藏别人——衣冠楚楚，言笑得度，谨小慎微…

谁呀？丁一你到底看见了谁？

戏剧？

那儿！丁一大梦惊醒，一骨碌坐起来喊:她，她就在那儿呀！

现在可以说说丁一当年的那桩“丑事”了——即那件令其早乌云笼罩、让他一向讳莫如甚至不敢想的往事。世人单知自那之后丁一得了个“氓”的称号，却不知其中另有隐情。如今事过境迁，丁一又已在情场屡屡得意，再提这段旧案

在戏…戏剧里！

不，我是说戏…戏剧！

素…素白衣裙的女…女。

①伯格曼，瑞典著名导演，其影片《野草莓》的一幕场景中，街时钟均无指针与刻度。达利，西班牙著名画家，其画作《记忆与时间》中的钟表皆扭曲变形。

我稍一松懈，那丁已是鼾声又起;好像那梦境勾魂摄魄，不想放他走似的。

依然是烟雨迷蒙的城市，烟雨迷蒙的街巷。依然是风裹魂飞，雨载我行，细密无边的呼喊在墙外狼人似的徘徊:你在哪儿？你在哪儿？在哪儿？在哪儿…

对呀戏…戏剧！她就在那儿。——那丁两直勾勾地看着我，好像是说:你不应该不懂。

云缕如，忽儿汹涌。

门响了。门开一团虚白刺目的光芒。

只是这“戏剧”二字来得蹊跷，一句胡话？还是一个预言？啊，勿急勿躁，那还要等到未来——未来我与丁一注定要一同走戏剧，领会它的玄机，或从中谛听生命的奥义。